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后翼弃兵什么意思？

1、后翼弃兵是简介一种国际象棋的封闭性开局方式，走法为1.d4 d5，后翼后翼2.c4。弃兵弃兵其中的简介d4 d5即为封闭性开局，之后白方应c4即为后翼弃兵，后翼后翼由于c4（后翼）的弃兵弃兵兵可能会被吃子，因此得名。简介

2、后翼后翼《后翼弃兵》（The 弃兵弃兵Queen's Gambit）是由斯科特·弗兰克执导， 艾伦·斯科特等编剧，简介安雅·泰勒-乔伊、伊斯拉·约翰斯顿、 玛丽埃尔·海勒、马辛·多洛辛斯基等人主演的剧情电视剧。

该剧改编自沃尔特·特维斯1983年的小说，讲述一位年轻的国际象棋奇才从孤儿院逐渐登上国际舞台的故事。

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《后翼弃兵》的剧情简介

伴随着一阵急促的敲门声，女人努力的从浴缸里爬出来，这里是1967年的巴黎。她着急的冲出酒店，慌忙的吞下两粒绿色的药丸，连高跟鞋都没来及穿，原来她是要参加一场棋局比赛。刚推开赛场大门，她便洗礼在炙热的镁光灯下。

镇定的走到棋盘旁坐下，双眼看着冷峻的对手，回想起了往事。女人回想起了儿时的种种事情。她名叫伊丽莎贝，父母在她很小的时候便死于车祸，只有伊丽莎贝逃过一劫幸免于难。于是成为了孤儿的伊丽莎贝只能被一所孤儿院收养。

迪朵夫女士迎接了伊丽莎贝，并领着伊丽莎贝参观了孤儿院，带伊丽莎贝找到属于自己的床铺。在迪朵夫女士的带领下，伊丽莎贝剪去了长发换上了新衣服后便来到了餐厅。

后翼弃兵是什么

后翼弃兵是一种国际象棋的封闭性开局方式，走法为1.d4 d5，2.c4。

其中的d4 d5即为封闭性开局，之后白方应c4即为后翼弃兵，由于c4（后翼）的兵可能会被吃子，因此得名。

白方下 2.c4，试图要用后翼的兵（c列的兵）来交换中央的兵（黑方d列的兵），用e2–e4来支配棋盘的中心。有些研究者认为后翼弃兵不算是真正的弃兵，因为白方后来仍可以将黑方的兵吃子。

后翼弃兵的目的是为了要控制棋盘中心的安全。

后翼弃兵是几种最古老的开局方式之一，在1490年的哥廷根手稿中就有提到此开局方式，不过在1873年维也纳国际象棋联赛起，后翼弃兵的开局方式才比较常见。

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当威廉·斯坦尼茨及西格贝特·塔拉什开始研究国际象棋理论时，后翼弃兵开始受到欢迎，在1920一至1930年之间到达顶点，1927年国际象棋世界冠军赛中由何塞·劳尔·卡帕布兰卡及亚历山大·阿廖欣对弈的34场棋局中，只有二场未使用后翼弃兵开始。

不过在二次大战之后，由于黑方较常使用印度防御的方式开局，不用双后前兵开局的方式开局，因此后翼弃兵的使用率下降。不过后翼弃兵还是许多国际象棋特级大师开局策略中重要的一部分。

后翼弃兵的劣势

后翼弃兵的劣势，黑子处于下风，没有优势可言。有两种方法 一个是 接受弃兵 ，（绿圈）拿下对方sacrifice的这个兵，失去对中场的控制权

另一个则是 拒绝弃兵 ，派兵守卫，保住中场。

如果白方吞下黑方中路兵（绿圈），那么黑方派出的另一个中路兵就可以吞下刚刚占据黑方中路的白方兵，最后双方在中路center还是各有一个兵在。这也是最常见的应对“后翼弃兵”的方式。

现在网络上很多人都是支持本义翻译《后翼弃兵》（所谓的官方翻译），而吐槽最开始的译名《女王的棋局》。豆瓣开始使用的是后者，然而呼声太大，现在也改成《后翼弃兵》。

原因大概是后者看起是门外汉对剧名原义的曲解——Queen本义棋局中的皇后，却变成了“女王”；Gambit其实就是开局的固定术语，却变成了“棋局”，让人怀疑是不是译者看错成了Game。

但我认为《女王的棋局》是更好的译名。 的确，后翼弃兵更为准确，然而却因为准确，失去了剧名原本的魅力。

首先，女王的棋局更简单易懂。 “女王”——女主戏，“棋局”——国际象棋，要素鲜明，基本能让人一看到剧名，就大致知道剧集的核心内容。（反观“女王的开局”，什么开局？国际象棋的要素就缺失了）

后翼弃兵

后翼弃兵是最近很火的那部国际象棋题材的美剧的中文译名，也是一种国际象棋的开局招式。它便于白方控制中心的安全，从而获得优势。

第一步白棋把“后”前方的兵向前走两格，黑棋应对也是同样的把“后”前方的兵向前两格。然后白棋将紧邻的侧翼的兵向前两格，送给黑棋吃。黑棋若是选择吃掉这个兵，那么中间的位置就让出来了。通过舍弃“后”侧翼的兵，换取棋局中间的位置，同时也把第二排的象和后的出路打开了，获得了局面的优势。这种开局手法就叫后翼弃兵。

我还是挺喜欢这个开局方式的。主要因为这样后和象很快地可以盘活，特别有助于接下来的布局。再加上兵马，局面就打开了。

其实很多时候故意送吃都是为了换取更大的优势和主动权，舍不得孩子套不着狼嘛，哈哈。

后翼弃兵是大胆的战术吗

是。“后翼弃兵”，国际象棋中的一种开局战术，通过舍弃皇后一侧的兵给对方吃，从而打开自己后方主力出场的通路，从而更快地占据优势地位。

后翼弃兵什么意思

《后翼弃兵》是由斯科特·弗兰克执导的美国剧情电视剧。剧情如下：

20 世纪 50 年代末，年幼的贝丝·哈蒙被遗弃并托付给肯塔基州的一家孤儿院。她具有惊人的国际象棋天赋，同时对政府提供给孩童的镇静剂上瘾。

贝丝被自己心中的恶魔所困扰，在药物和痴迷的双重作用下，她变成了一个令人印象深刻、技艺高超且富有魅力的弃儿，并决心打破男性主导的国际象棋界建立的传统界限。

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赏析：

《后翼弃兵》最特别之处，还在于它的剧情。这是一部大女主的爽剧，但它给观众的“爽点”却是完全反套路的，光是反套路是不够的，《后翼弃兵》不但做到了“破”，更做到了“立”。

它并没有回避真实历史中女性面临的艰辛，没有刻意营造对立的戏剧冲突，没有做作的“先抑后扬”，取而代之的是将主角乃至女性的困境，呈现在各种细节之中，可谓以小见大。

另一方面，哈蒙在棋枰上过关斩将不断攀高的同时，也经历了一段个人心灵的成长史，该剧将这两条线细密地交织在一起，剧情线如丝般润滑。

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